Гофман. Шуберт. Лебединая песнь

Концерт в 2-х отделениях

Концертный Пакгауз 

Продолжительность 2 часа

Исполнители: 

Константин Сучков (баритон)

Ксения Цендра (фортепиано)

Солисты оркестра La Voce Strumentale Нижегородского театра оперы и балета имени А. С. Пушкина

Программа концерта:

Э. Т. А. Гофман (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann 1776-1822). Квинтет для арфы и струнного квартета до минор AV 24 (1807) 

Allegro moderato

Adagio

Allegro

Э. Т. А. Гофман (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann 1776-1822). Большое фортепианное трио ми мажор (1809) AV 52

Allegro moderato

Scherzo

Adagio

 Allegro vivace

Ф. Шуберт (Franz Peter Schubert 1797-1828). «Schwanengesang» / «Лебединая песня» D. 957 (1828)

«Liebesbotschaft» / «Любовное послание» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

«Kriegers Ahnung» / «Предчувствие воина» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

 «Frühlingssehnsucht» / «Желание весны» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

 Ständchen / Серенада на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

 «Aufenthalt» / «Приют» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

«In der Ferne» / «Вдали от дома» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

 «Abschied» / «Прощание» на ст. Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860)

 «Der Atlas» / «Атлас» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856)

«Ihr Bild» / «Её портрет» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856) 

«Das Fischermädchen» / «Рыбачка» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856) 

«Die Stadt» / «Город» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856) 

«Am Meer» / «У моря» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856)

«Der Doppelgänger» / «Двойник» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856)

«Die Taubenpost» / «Голубиная почта» на ст. И. Зейдля (Johann Gabriel Seidl 1804-1875)

* В программе возможны изменения 

В Концертном Пакгаузе в исполнении солистов Нижегородского театра оперы и балета имени А. С. Пушкина прозвучит музыка немецких романтиков Э. Т. А. Гофмана и Ф. Шуберта.

Эрнст Теодор Амадей Гофман (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann 1776-1822) был писателем, музыкантом, художником, получившим профессиональное юридическое образование в Кёнигсбергском университете. Он зачитывался Шекспиром, Руссо и Шиллером, слушал лекции Эммануила Канта.  Но музыка стала его главной страстью. Еще во время обучения в Кенигсбергской гимназии, Гофман играл на скрипке и гитаре, органе и арфе. Он увлеченно изучал и прекрасно разбирался в мировом музыкальном искусстве. Профессионалы с интересом читали во «Всеобщей музыкальной газете» его критические статьи о творчестве великих Баха и Бетховена, Гайдна и Моцарта. А героем его литературного дебюта в 1809 году стал «Кавалер Глюк». Но за 10 лет до этого, в 22 года Гофман написал первое крупное произведение для музыкального театра — зингшпиль на собственное либретто «Die Maske» / «Маска», который отправил королеве Луизе Прусской. В 1801 году в театре в Познани состоялась премьера его зингшпиля на текст И. В. Гете «Шутка, хитрость и месть», в последствие уничтоженная автором. В 1805 году Гофман становится одним из создателей «Музыкального общества» в Варшаве. К своему тридцатилетию он меняет одно из своих имен Вильгельм на Амадей, в честь великого Вольфганга Амадея Моцарта, чье творчество считал эталоном классического искусства. Затем музыкант был назначен капельмейстером театра в немецком городе Бамберге, служил дирижером и декоратором в театрах Лейпцига и Дрездена и даже дирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта. Надо сказать, несмотря на сложные взаимоотношения с издателями и исполнителями, музыкальные и литературные сочинения Гофмана были весьма популярны при его жизни. Но позже, когда герои Гофмана-писателя оживали в музыке Р. Шумана («Крейслериана»), Л. Делиба («Коппелия»), П. И. Чайковского («Щелкунчик»), а он сам стал главным действующим лицом оперы Ж. Оффенбаха «Сказки Гофмана», с музыкальной частью гофмановского наследия все сложилась не так благополучно. После смерти Гофмана его сочинения практически не исполнялись, хотя он считал себя в первую очередь композитором: «С тех пор как я сочиняю музыку, заботы забываются нередко сами собой, а с ними и весь мир — ведь тому миру, что рождается из множества гармоний в моей комнате, не нужен никакой мир вовне».  Возвращение Гофмана-композитора в мировую исполнительскую практику состоялось во второй половине ХХ века. Изящные кантиленные Квинтет для арфы и Большое фортепианное трио нередко звучат в концертных программах, напоминая о том, как разнится восприятие Гофманом мира слов и мира звуков. Литературные опусы романтика Гофмана полны странных существ в странном мире, о которых российский философ Владимир Сергеевич Соловьев написал: «В фантастических рассказах Гофмана все лица живут двойною жизнью, попеременно выступая то в фантастическом, то в реальном мире». Вместе с тем музыка Амадея Гофмана стройна и предельно ясна по форме и содержанию, сохраняя столь почитаемые им классические каноны: «Я, как высший судия, живо поделил весь род человеческий на две неравные части: одна состоит только из хороших людей, но плохих или вовсе не музыкантов, другая же – из истинных музыкантов… Но никто из них не будет осужден, наоборот, всех ожидает блаженство, только на различный лад». Э. Т. А. Гофман, «Житейские воззрения кота Мурра». 

Немецкий композитор-романтик Франц Шуберт (Franz Peter Schubert 1797-1828) прожил всего 31 год. И эти годы были невероятно плодотворны: 9 симфоний, около 600 песен, большое количество камерной инструментальной музыки. Но все же при жизни Шуберт был больше известен именно как вокальный композитор. Его мастерство мелодиста, выверенные гармонические рисунки, подбор эмоционально близких поэтических текстов сделали песню одним из основных жанров в музыке. Это место сохранили за вокальной музыкой последователи Шуберта — Брамс, Шуман, Малер, русские композиторы-романтики.

Вокальный цикл для голоса с фортепиано «Schwanengesang» / «Лебединая песня» впервые прозвучал через год после смерти Шуберта — в 1829 году на благотворительном концерте в Венском обществе любителей музыки. В него вошли песни, которые композитор не планировал объединять: здесь нет сюжетной линии, разные авторы текстов. Связывает их год создания — последний год жизни Шуберта. В сборник к песням на стихи Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856) австрийский издатель Тобиас Хаслингер добавил выкупленные у брата композитора Фердинанда Шуберта романсы на стихи Л. Рельштаба (Ludwig Rellstab 1799-1860) и песню «Die Taubenpost» / «Голубиная почта» на ст. И. Зейдля (Johann Gabriel Seidl 1804-1875). Номера выстроены по принципу контраста: танцевальные изящные мелодии соседствуют с драматическими, а подчас трагическими монологами. Хаслингер дал название посмертному циклу Франца Шуберта — «Schwanengesang» / «Лебединая песня». Средства, собранные в вечер премьеры цикла, пошли на сооружение памятника на могиле композитора. Друзья композитора назвали «Schwanengesang» его музыкальным завещанием.

Возраст12+

Длительность2 часа 00 минут с одним антрактом

РепертуарКонцерт

НаправленностьКонцерт