И.С. Бах. Сюиты и Кантаты

В творческом наследии И. С. Баха более трехсот вокально-инструментальных кантат — светских и духовных, из которых до нашего времени сохранились, к сожалению, только две трети.  
Среди них есть только две на итальянские тексты — «Amore traditore» и «Non sa che sia dolore». 
Первая из них написана в Кетене около 1719 года, когда Бах находился на службе у поклонника изящных искусств и итальянской оперы принца Ангальт-Кетенского Леопольда. Получив свободу в выборе тем для сочинений, композитор создал первую из итальянских кантат, не уступающую по драматизму и насыщенности инструментальной и вокальной партий лучшим образцам музыкального театра. Предполагают, что поводом для создания этого сочинения стал приезд в Кётен известного баса, немецкого оперного певца Иоганна Готфрида Римшнайдера и возможность продемонстрировать публике мастерство вокалиста и сопровождавшего его клавесиниста. 
Вторая итальянская кантата «Non sa che sia dolore» написана в лейпцигский период, через 40 лет после «Amore». В это время Бах был кантором церкви Святого Фомы, отвечал за музыку, звучащую во всех лейпцигских церквях, а позже стал руководителем светского ансамбля «Collegium Musicum» / «Музыкальная коллегия», основанного Г.Ф. Телеманом в 1701 году. Под руководством Баха еженедельно проходили концерты не только в соборах, но и в кофейне Циммермана. Не исключено, что именно там впервые прозвучала красивейшая и виртуозная кантата «Non sa che sia dolore», посвященная, по предположению исследователей творчества Баха, одному из его друзей, покидавших Лейпциг. 
«Widerstehe doch der Sünde» — одна из первых сольных духовных кантат Баха. Она написана в веймарский период, когда композитор получил свою первую высокую должность — органиста и устроителя придворных концертов. Бах изучает творчество итальянцев Вивальди и Корелли, занимается переложением их сочинений и пишет огромное количество собственных камерных и оркестровых произведений. Автором текста «Widerstehe doch der Sünde» стал немецкий поэт, автор галантных романов и либреттист Георг Кристиан Лемм. И хотя кантата написана для церковной службы, она далека от сдержанных религиозных канонов. Страстная и темброво насыщенная музыка подобна самым драматичным сценам большой оперы.

«Удивительный синтез народности и почти галантного светского стиля; добротной немецкой выделки и французского остроумия», — так сказал об оркестровых сюитах И. С. Баха российский музыковед К. К. Розеншильд. Сюиты для оркестра были написаны во время службы при дворе принца Ангальт-Кетенского Леопольда, о котором композитор отзывался, как о «милостивом князе, который любил музыку и разбирался в ней…».  Уделяя внимание работе над светской музыкой, Бах создал синтез немецкой и французской танцевальных сюит, называя свои сочинения Увертюрами — от французского ouverture / начало. Увертюра как первый номер цикла открывает каждую из сюит, своим масштабом определяя характер и развитие произведения. И если Сюита № 1 C-dur BWV 1066 достаточно традиционна для немецкой светской культуры последовательностью танцев и их основательным звучанием, то Сюита № 2 h-moll BWV 1067 добавляет к немецкой строгости французскую лирику. Финал этой сюиты — знаменитая «Badinerie», что в переводе с французского означает «Шалость», или «Шутка», ставшая настоящим хитом в программах флейтистов-виртуозов.