«Дневник исчезнувшего» Л. Яначек. К. Шимановский. А. Малер

Концерт в 2-х отделениях

Концертный Пакгауз 

Продолжительность 1 час 50 минут

Галина Круч (сопрано)

Елена Сизова (сопрано)

Елизавета Вайслейб (меццо-сопрано)

Яна Дьякова (меццо-сопрано)

Сергей Писарев (тенор)

Ольга Бочкарева (фортепиано)

Л. Яначек (Leoš Janáček 1854-1928).

«Zápisník zmizelého»/ «Дневник исчезнувшего», цикл песен на стихи Й. Калды (Josef Kalda 1871-1921) для тенора, альта, 3 женских голосов и ф-но JW 5/12 (1917-1919)

«Potkal jsem mladou cikánku» / «Однажды я встретил юную цыганку»

«Ta černá cikánka» / «Эта темнокожая цыганка»

«Svatojánské mušky» / «Светлячки танцуют» 

«Už mladé vlaštůvky» / «Уж младые ласточки»

«Těžko sa mi oře» / «Трудно пахать»

«Hajsi, vy siví volci» / «Хей, вы, серые волы» 

«Ztratil isem kolíček» / «Потерялся колышек»

«Nehled’te, volečci, tesklivo k úvratím» / «Не смотри так грустно вслед»

«Vítaj, Janíčku» / «Добро пожаловать, Яничек»

«Bože, dálný, nesmrtelný» / «Боже, далекий, бессмертный» 

«Táhne vůňa k lesu» / «Этот запах манит в лес»

«Tmavá olšinka, chladná studánka » / «Темная ольха, холодная весна»

Klavír solo / Соло фортепиано

«Slunéčko se zdvihá » / «Солнце взойдет»

«Moji siví volci» / «Мои серые волы»

«Co jsem to udělal?» / «Что я сделал?»

«Co komu súzeno» / «Что кому предназначено»

«Nedbám já včil o nic» / «Мне все равно»

«Letí straka letí» / «Сорока летит»

«Mám já panenku» / «У меня есть девочка»

«Můj drahý tatíčku» / «Мой дорогой отец»

«Sbohem, rodný kraju» / «Прощай, родная земля»

К. Шимановский (Karol Maciej Korwin-Szymanowski 1882-1937)

«Песни безумного муэдзина» / «Pieśni muezina szalonego» на ст. Я. Ивашкевича (Jarosław Leon Iwaszkiewicz 1894-1980) op. 42  (1918)

«Allah, Allah, Akbar...» / «Аллах, всемогущий…»

«O, ukochana ma...» / «О, моя возлюбленная…»

«Ledwie blask słońca...» / «Едва заметный проблеск солнечного света»

«W południe miasto białe od gorąca...» / « В полдень город белый от жары»

«O tej godzinie, w której miasto śpi...» / «В тот час, когда город спит…»

«Odeszłaś na pustynię zachodnią...» / «Вы отправились в западную пустыню»

«Песни сказочной Принцессы» / «Pieśni księżniczki z baśni» на сл. З. Шимановской (Zofia Szymanowska 1898-1946) op. 31 (1915)

«Samotny księżyc» / «Одинокая луна»

«Słowik» / «Соловей»

«Złote trzewiczki» / «Золотые башмаки»

«Taniec» / «Танец»

«Pieśń o fali» / «Песня о волне»

«Uczta» / «Пир»

А. Малер (Alma Maria Mahler-Werfel 1879–1964) 

Пять песен для голоса и фортепиано (1899-1901)

«Die stille Stadt» / «Тихий город» на ст. Р. Демеля (Richard Fedor Leopold Dehmel 1863-1920)

«In meines Vaters Garten» / «У моего отца в саду» на ст. О. Э. Хартлебена (Otto Erich Hartleben 1864-1905)

«Laue Sommernacht» / «Тёплая летняя ночь» на ст. Г. Фальке (Gustav Falke 1853-1916)

«Bei dir ist es traut» / «Мне у тебя уютно» на ст. Р. М. Рильке (Rainer Maria Rilke 1875-1926)

«Ich wandle unter Blumen» / «Брожу среди цветов» на ст. Г. Гейне (Christian Johann Heinrich Heine 1797-1856)

Четыре песни для голоса и фортепиано (1901-1911)

«Licht in der Nacht» / «Огонек в ночи» на ст. О. Бирбаума (Otto Julius Bierbaum 1865-1910)

«Waldseligkeit» / «Лесное блаженство» на ст. Р. Демеля (Richard Fedor Leopold Dehmel 1863-1920)

«Ansturm» / «Порыв» на ст. Р. Демеля (Richard Fedor Leopold Dehmel 1863-1920)

«Gesang am Morgen» / «Утренняя песнь» на ст. Г. Фальке (Gustav Falke 1853-1916)

11 июня 2026 года в программе фестиваля «Стрелка» звучит музыка Восточной Европы начала XX века. Новый век принес политические бури и стилистические авантюры, результатом которых стало с одной стороны прощание с привычным раскладом существования, а с другой стороны осознание и обретение новых ценностей, возвращение утраченных сокровищ. В начале ХХ века возродился интерес к национальной культуре от её истоков и стремление к пониманию своего места в мировом пространстве. Несмотря на опасность забыть о человеке на фоне «железных машин» и неминуемых войн, романтические порывы и возвышенные мечты всегда находили отклик в искусстве. Чех Леош Яначек, поляк Кароль Шимановский и австрийская композитор, поэт, художник Альма Малер рассказали в своих вокальных циклах о любви, разлуке, надежде — о вечном мире людей.  Вокальные опусы композиторов прозвучат в исполнении солистов Нижегородского театра оперы и балета имени А.С. Пушкина Галины Круч, Елены Сизовой, Яны Дьяковой, Сергея Писарева, концертмейстера Ольги Бочкаревой

«Яначек… во всех своих сочинениях предстает каким-то редкостным человеколюбцем. Он был вроде Моцарта — человеком сложным в жизни и совершенно ангелоподобным в музыке, холериком и гуманистом», — говорил известный дирижер Петер Феранец о чешском композиторе, фольклористе, музыкальном теоретике, педагоге Леоше Яначеке (Leoš Janáček1854-1928). Вокальный цикл «Zápisník zmizelého» / «Дневник исчезнувшего» был написан Яначеком на стихи из сборника Йозефа Калды «Из-под пера писателя-самоучки». История деревенского юноши, влюбленного в цыганку Зефку (Жофку), вдохновила композитора на 30-минутный опус на чешском языке. В это время Яначек был влюблен в красавицу Камилу Стесслову, не ответившую на его чувства, но ставшую музой композитора. «Чернокожая цыганка в моем «Дневнике исчезнувшего» — это ты. Вот почему в этой работе так много эмоционального огня. Так много огня, что если бы мы оба вспыхнули, то превратились бы в пепел. ... И на протяжении всей работы я думал о тебе!», — писал Камиле композитор.

Кароль Шимановский (Karol Maciej Korwin-Szymanowski 1882-1937) был тонким ценителем поэзии и одним из тех композиторов, для которых музыка слова приобретала особое значение. Шимановскому было важно найти согласное его чувствам звучание текста. Именно он уговорил своего кузена Ярослава Ивашкевича предпочесть литературную стезю музыкальной, которой тот был увлечен. Ивашкевич окончил консерваторию, став прекрасным пианистом и музыковедом. Но послушал совета старшего брата, уже тогда известного композитора, и подарил своим литературным текстам превосходные черты высокого музыкального искусства — гармонию ритма, формы, мелодии и чувства. Поэтический цикл «Namiętny muezin» / «Страстный муэдзин» написан Ивашкевичем в поезде, по дороге в Одессу на встречу с Шимановским. Стихи воодушевили композитора на создание в 1918 году вокального цикла «Pieśni muezina szalonego», напомнив ему увлекательное путешествие в Северную Африку несколькими годами ранее. В «Песнях» лиризм сменяется страстным монологом, а экстатический восторг переходит в экспрессивное разочарование. Премьера цикла «Песни безумного муэдзина», посвященного другу композитора барону Нейпиру Джорджу Генри Стюарту Алингтону, состоялась 17 января 1922 года во Львове в исполнении сестры автора, сопрано Станиславы Корвин-Шимановской и пианиста Эдварда Штайнбергера. 

Стихи еще одной сестры композитора Зофии Шимановской — Зоси, как звали её в семье, — стали основой вокального цикла «Песни сказочной принцессы», написанного Шимановским в 1915 году. Зосе было всего 17 лет, и её юношеские строфы в «младопольском стиле», объединившем импрессионистский колорит с призрачностью символистских образов, запечатлели все эмоции девушки от первых чувств и разочарований до упоения мечтой. Шесть эмоциональных, красочных миниатюр «Pieśni księżniczki z baśni» с изысканной вокальной партией и роскошным фортепианным сопровождением Шимановский посвятил юной поэтессе Зофии Шимановской.

В ноябре 1901 года знаменитый австрийский композитор и директор Венской оперы Густав Малер познакомился с очаровательной и талантливой дочерью известного художника Эмиля Шиндлера Альмой (Alma Maria Mahler-Werfel 1879–1964). Музыкант был покорен её непосредственностью и творческой одухотворенностью. Роман Густава и Альмы увенчался бракосочетанием 9 марта 1902 года. Несмотря на девятнадцатилетнюю разницу в возрасте, влюбленные были счастливы. Малер в 1903 году завершает вокальный цикл из пяти песен на стихи Ф. Рюккерта и преподносит молодой жене рукопись одной из них со словами: «Исключительно для тебя». Альма принимает дар с благодарностью, понимая величину гения своего мужа. Времена Fin de siècle — смены веков — диктовали свои правила, по которым женщина становилась верной и преданной соратницей талантливого и самостоятельного мужчины. Густав Малер сначала определил именно такую роль для молодой супруги. Но дело в том, что и она сама ко времени их знакомства стала довольно успешным автором вокальных сочинений на свои любимые стихи, среди которых — произведения великих Гейне и Гете, созвучные ей строки современников. В 1910 году Малер, видя, как нелегко дается Альме творческое смирение, отредактировал девять песен любимой жены. Вскоре в издательстве Universal Edition были опубликованы два её вокальных цикла. Красочные, эмоциональные, наполненные теплом песни Альмы Малер вошли в мировой вокальный репертуар, продолжая традицию романтических баллад и немецких лидов.